1. 中國現(xiàn)代文學(xué)以下列哪一項(xiàng)為開端 （  ）

B. “五四”新文化運(yùn)動(dòng)

C. 白話文運(yùn)動(dòng)

D. 詩界革命

【參考答案】：A

2. 文學(xué)研究會(huì)成立的地點(diǎn)是 （  ）

B. 北京

C. 重慶

D. 南京

【參考答案】：B

3. 下列屬于臺(tái)灣最早提山改革臺(tái)灣文學(xué)、提倡白話文的文章的是 （  ）

B. 《漢文改革論》

C.《致臺(tái)灣青年的一封信》

D. 《為臺(tái)灣的文學(xué)界一哭》

4. 中國第一篇現(xiàn)代白話小說是 （  ）

B.《鑄劍》

C.《狂人日記》

D.《秋夜》

5. 《故事新編》巾共收入歷史小說 （  ）

B.8篇

C.9篇

D.10篇

6. 祥林嫂這個(gè)女性形象出自于 （  ）

B.《傷逝》

C.《在酒樓上》

D.《離婚》

7.下列哪一劇作是中國第一次嚴(yán)格按照歐美各國演出話劇的方式演出的 （  ）

B.《壓迫》

C.《少奶奶的扇子》

D.《終身大事》

8.《上海漂流曲》是誰的詩集 （  ）

B.陳江帆

C.路易士

D.倫冠

9. 《四世同堂》中的祁老人是（  ）

B. 革命者的形象

C. 正直的知識(shí)分子形象

D. 民族敗類的形象

A. 汪文宣

B. 曾樹生

C.杜大心

D. 李佩珠

11. 《愛情三部曲》指的是（  ）

B. 《霧》、《雷》、《電》

C. 《霧》、《雨》、《電》

D. 《雨》、《電》、《雷》

12. 巴金創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期的作品是（  ）

B. 《激流三部曲》

C.《火》三部曲

D. 《愛情三部曲》

13. 吳組緗抗戰(zhàn)期間創(chuàng)作的長篇小說是（  ）

B.《一千八百擔(dān)》

C.《山洪》

D.《樊家鋪》

14. 《寒夜》中體現(xiàn)了一種反道德 、重自我的新型女性是 （  ）

B.瑞玨

C.梅

D.曾樹生

15. 老舍的第 一部長篇小說是 （  ）

B. 《趙子曰》

C.《二馬》

D.《離婚》

16. 七月詩派的創(chuàng)作特點(diǎn)是（  ）

B. 以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以民歌體為主要形式

C. 以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以格律詩為主要形式

D. 以抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)為內(nèi)容，以階梯詩為主要形式

17. “好一記鞭子”指的是（  ）

B. 三篇小說

C. 三個(gè)街頭劇

D. 三首詩歌

18. 《呂梁英雄傳》的作者是（  ）

B. 孔朔、袁靜

C. 馬烽、西戎

D. 西戎 、袁靜

19. 《漳河水》的體裁是（  ）

B.秧歌劇

C.長篇敘事詩

D.信天游民歌

20. 小說《青春之歌》的時(shí)代背景是（  ）

B.解放戰(zhàn)爭

C.“九·一八”至“一二·九”

D.“文革”十年

21. 綠原屬于下列哪個(gè)流派（  ）

B.新月詩派

C.七月詩派

D.現(xiàn)代派

22.在《茶館》中說出“我愛咱們的國呀！可是誰愛我呢”這句臺(tái)詞的人物是 （  ）

B.秦仲義

C.常四爺

D.王利發(fā)

23. 下列不屬于老舍的話劇作品的是（  ）

B. 《西望長安》

C.《女店員》

D.《青霞丹雪》

24.《陳毅市長》一劇創(chuàng)作于 （  ）

B.20世紀(jì)60年代

C.“文革”結(jié)束后不久

D.20世紀(jì)90年代

25. 創(chuàng)作多幕劇《假如我是真的 》和《尋找男子雙 》的作家是（  ）

B.劉會(huì)遠(yuǎn)

C.沙葉新

D.曹禺

26.老舍的話劇《茶館》是多幕劇，它有 （  ）

B.五幕

C.三幕

D.六幕

27.《陳毅市長》反映的時(shí)代是 （  ）

B.“文革”初期

C.解放初期

D.抗日戰(zhàn)爭初期

28.話劇《茶館》中，在絕望中上吊自盡的人物是 （  ）

B.秦仲義

C.王利發(fā)

D.康六

29.下列作家中，屬于七月詩派的一組詩人是 （  ）

B. 艾青、曾卓、洛夫

C. 艾青、綠原、流沙河

D. 冀坊 、公劉 、臧克家

30.長篇小說《三里灣》的作者是 （  ）

B.秦兆陽

C.孫犁

D.馬烽

二、 多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分。）

31.下列屬于象征派詩人的是（  ）

B.應(yīng)修人

C.馮至

D.馮乃超

E.王獨(dú)清

32.郭沫若的詩集《女神》表達(dá)的主要精神內(nèi)容有 （  ）

B. 表現(xiàn)了抗日救亡的戰(zhàn)斗精神

C. 充分表達(dá)了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊

D. 表達(dá)了詩人無產(chǎn)階級(jí)革命的戰(zhàn)斗激情

E. 顯示了徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神

33.《日出》的藝術(shù)特點(diǎn)有 （  ）

B. 運(yùn)用象征手法進(jìn)行表現(xiàn)

C. 矛盾沖突的生活化

D. 采用暗場處理的方法

E. 具有激厚的神秘色彩

34.下列詩人屬于九葉詩派的有 （  ）

B.魯藜

C.鄭敏

D.阿垅

E.袁可嘉

35.高行健的話劇有 （  ）

B.《陳毅市長》

C.《絕對信號(hào)》

D.《假如我是真的》

E.《曙光》

三、 名詞解釋題（本大題共2小題，每小題4分，共8分）

【參考答案】：因語絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。《語絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語絲社同仁的思想和藝術(shù)主張不盡一致，但在針砭時(shí)弊方面形成了共同的風(fēng)格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡潔明快，不拘一格－這就是“語絲文體”的鮮明特色。最具代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表創(chuàng)作的雜文，一是以周作人為代表創(chuàng)作的小品散文.
37.“三突出”創(chuàng)作原則

【參考答案】：“三突出”創(chuàng)作原則：就是“在所有人物中要突出正面人物；在正面人物中要突出英雄人物；在英雄人物中要突出主要英雄人物”。這是從“根本任務(wù)論”出發(fā)制定的形式主義的創(chuàng)作模式。完全違背了文藝創(chuàng)作的規(guī)律，導(dǎo)致了文學(xué)創(chuàng)作的公式化，使文藝喪失了獨(dú)創(chuàng)性。

五、 論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分。）

41. 試述《四世同堂》中的人物形象塑造。

【參考答案】：《四世同堂》塑造了承載著傳統(tǒng)文化的北平市民群像。作品突破了老舍以往每部作品一般集中塑造一兩個(gè)或幾個(gè)人物的構(gòu)思框架，顯示了開闊的視野和宏大的氣魄。一個(gè)完整的民族傳統(tǒng)文化形象統(tǒng)攝了幾個(gè)北平市民形象系列，全書描寫了一百多個(gè)人物，其中重要的也有三四十個(gè)。以祁家為主，冠家為輔，而錢家則穿插其間，旁及幾個(gè)大雜院中的家庭，一類屬小康之家，一類是處于最底層的個(gè)體勞動(dòng)者。蕓蕓眾生中，老派市民、新派市民和城市貧民三大形象系列最為突出。而在這些形象系列內(nèi)部，又有各種不同個(gè)性、不同傾向、走了不同道路的差異。
祁老人是“四世同堂”中祁家的長者，他思想守舊，膽小怕事，頑固地想照陳舊的法規(guī)維持整個(gè)家族的生活。當(dāng)侵略者點(diǎn)燃的戰(zhàn)火燒到家門口的時(shí)候，他還一廂情愿地力圖保住自家的安寧，國家和民族的危亡，他似乎置若罔聞。他持有傳統(tǒng)觀念的偏見，瞧不起大雜院的普通人家。當(dāng)戰(zhàn)爭初起時(shí)，他認(rèn)不清日本侵略者的野心，但隨著殘酷的戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)擊碎了他安度晚年的幻夢,他心中逐漸萌生了仇恨和反抗的種子，他怒斥侵略者的罪惡和賣國者的丑行。老一輩北平市民覺醒的過程，在祁老人身上得到了令人信服的反映。
祁瑞宣是“四世同堂”的祁家第三代，既有從老一代市民身上留下來的性格特征，又接受了前輩所不曾接受的新式教育，這就使他的內(nèi)心和行動(dòng)都充滿了矛盾。他是祁家的長房長孫，在他的思想和性格的發(fā)展過程中，存在著來自新與舊兩方面的作用力。他善良、正直，具有愛國思想，卻又軟弱忍從，受著傳統(tǒng)文化思想的朿縛，既想“盡孝”，又想“盡忠”，只 得在不能兩全的境地中優(yōu)柔寡斷，苦悶不已，在他身上集中體現(xiàn)了家庭觀念與民族意識(shí)之間的矛盾。在他的思想中，愛國思想占主導(dǎo)地位，他最終還是從矛盾、苦悶中得到解脫，走上反侵略的新生之路。祁瑞宣從苦悶中覺醒走向反抗的過程，是他身上的國民性弱點(diǎn)被逐漸淸除的過程，也是他不斷擺脫傳 統(tǒng)文化影響的過程。
瑞豐這個(gè)祁家的敗家子（也是民族的敗類)與小說中另一個(gè)人物冠曉刻畫得相當(dāng)成功，老舍懷著對這類蛆蟲的極大鄙夷,剔挖出這些丑類骯臟發(fā)臭的靈魂，達(dá)到了一定的深度。祁瑞豐一身的市儈氣，卻想附庸風(fēng)雅；冠曉荷一肚子的小算盤,卻收獲不多。兩個(gè)漢奸都俗不可耐，結(jié)局也同樣地不妙，但兩個(gè)人物各有個(gè)性，相互不會(huì)混同。冠曉荷的老婆大赤包，粗鄙、勢利、沒心沒肝、奸詐狠毒，也被作者剝露得入骨三分，
小說中還有一批生活在亡國之都最底層的貧苦市民。在國破家亡的年頭，他們比往日更為痛苦、屈辱，飽嘗著亡國奴的苦昧。在這些最普通、最平凡的老百姓身上，既有自尊自重、誠實(shí)仗義的美德，又有忍辱偷生、敷衍茍且等陋習(xí)，作者都給予了恰如其分的表現(xiàn)。同時(shí)也透視出蘊(yùn)藏在他們心中的復(fù)仇的怒火。人力車夫小崔在大是大非面前，在民族存亡的危急關(guān)頭，決不與漢奸們同流合污，終于被無辜?xì)⒙尽Ｐ〈捱@樣的普通老百姓的愛國精神和民族氣節(jié)閃耀著動(dòng)人的光彩。

42. 試述羅廣斌 、楊益言小說《紅巖》的思想和藝術(shù)特點(diǎn)。

【參考答案】：《紅巖》以重慶地下黨和被囚禁于“中美合作所”的共產(chǎn)黨人的斗爭事跡為素材，藝術(shù)地再現(xiàn)了他們在獄中戰(zhàn)勝殘酷的刑訊和瘋狂的屠殺，終于迎來革命勝利的歷史，充分暴露了敵人兇殘暴戾的階級(jí)本性，熱情歌頌了共產(chǎn)黨人忠貞不渝的革命信念和威武不屈的英雄氣概。作者以勝利者的姿態(tài)描繪兩種政治力量、精神力量之間驚心動(dòng)魄的較量，使小說充滿了濃重的悲壯色彩。
在藝術(shù)上，《紅巖》也很有特點(diǎn)。首先，小說通過尖銳復(fù)雜的矛盾沖突和驚心動(dòng)魄的斗爭場面刻畫人物形象。作品主要描寫重慶地下黨和被囚禁在“中美合作所”的共產(chǎn)黨人的頑強(qiáng)斗爭，這一特殊題材，決定其矛盾沖突必然是尖銳復(fù)雜的，在特殊環(huán)境中，敵我雙方展開了針鋒相對的斗爭，出現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)驚心動(dòng)魄的斗爭場面.光明與黑暗、革命與反革命的殊死搏斗，給小說增添了扣人心弦的傳奇色彩。
其次，《紅巖》采用了多線索的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)方式。全書主要通過一些重要人物的活動(dòng)，將白公館和渣滓洞集中營的斗爭、重慶地下黨領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)和學(xué)生運(yùn)動(dòng)，以及華鎣山革命根據(jù)地的武裝斗爭等三條線索聯(lián)系起來，并以獄中斗爭為主線，以城市地下斗爭和農(nóng)村武裝斗爭為副線，編織成一 個(gè)藝術(shù)的整體，完整地反映了新中國成立前夕，山城重慶革命斗爭的真實(shí)面貌。